杜牧曾说：“文以意为主，气为辅，以辞釆章句为之兵卫”，文章内容和个人积累的重要性可见一斑。更不必说文章组织的重要性了，只有多练笔，方能自如地使用词采章句，使文章光彩夺目。可是文章写作的最后一步修正却很少能引起人的重视，但有时这最后一步才是写好文章的关键。

古往今来，但凡成就非凡的作家，没有不重视文章修改的，巴金先生更有言“写到死，改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。

远至两千年前的荀子，就有言“人之于文学也，犹玉之于琢磨也”。而到唐朝，被称为“诗史”的伟大诗人杜甫更是表示“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。后来，苦吟诗人的出现更是让修改诗文作品的风气达到顶峰。诗奴贾岛家喻户晓的“推敲”之思，成就了千古名句“僧敲月下门”；王安石“过”、“绿”的纠结也促进了“春风又绿江南岸”的千古流传……

而至现代，许多名人名作身上更是或多或少地有着文章修改的影子。保尔·拉法格在回忆伟大的社会主义奠基人—马克思的时候说：“他绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后”。鲁迅每做一篇文章，都要竭力将可有可无的字、句、段落统统删掉，他的著名散文《藤野先生》只有寥寥几千字，但手稿中的修改竟是高达160处。更为让人震惊的是《老人与海》的作者海明威，他将《老人与海》的手稿反复阅读后才付印，阅读次数竟高达500次！这是何等的耐性和执着，才成就了这享誉世界的经典。

当然，世界文学的历史上从来不缺乏挥笔立就、倚马可待的文学传奇，但更多的文学佳作都是苦心沉淀和修改得来的成果。就像上面所列举的例子，就如同贾岛、海明威那样，他们的才华并不算得上举世无双，传世之作也并不太多，留下来的却也大多都是苦心钻研、费心修改留下的作品。而即使文学素养达到了杜甫、王安石、鲁迅、马克思那样的高度，写了那般多的知名著作，也不能保证字字珠玑，无一字错漏。可见，文章的修改无关写作技巧和写作素养，苦心经营也能成就佳作。它是我们写作过程中必须重视的部分，是哪怕名家都要仔细斟酌的存在，更何况是文学写作素养一般的我们？“三分写，七分改”，为文当应如此。

标点符号的使用正误、错别字的有无、材料运用的把握、文章结构的组成、中心思想的把握与偏离、用词、用句的正误……这些都是我们自己在修改时需要注意的问题。每一次修改，都是对文章的重新审视，都在强化文章文章的优点，减少文章的错漏。列夫托尔斯泰曾经说过“黄金要经过淘洗才能够得到”。在修改文章的过程中，我们一遍遍地对自己的行文手法和为文思维进行重新认知。这个过程，就像是对金子的淘洗：我们一遍遍地寻找着自己文章的最优解，由此可以找到属于自己的表情达意的最好方式，找到最合理的文章建构方式，加固自己写作的特色，提高对自我写作技巧和能力的认知。而这，也是修改这个举动对于为文者本身的反馈，是对自我写作能力潜移默化的提高。