挑拨七弦，两耳闻幸，但问何为，只见可逾含笑。“牵风记",不知是在敌强我弱的时候，想要突破战事情况，牵引起的战略进攻之风；还是在宋时古琴的空弦音在风中，将两位有缘人牵引到了一起。

虽是仍有对“牵风”一词的不解，但说起汪齐两人的初见，倒也是如牵风一般悠然哉，怀抱着视若珍宝的古琴，泰然自若地走向前，是机缘巧合，也是风的指引，汪齐两人的初见伴着《高山流水》宛若伯牙子期的知音相遇，只恨相见太晚，只恨生错了年代。故事也是从这里开始，是以1947年时的挺进大别山之战为背景的战事缩影，三个人、一匹马、一群人，走上了这条没有回头路的长征之路。

    都说“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，我想汪可逾就是这样的人吧。在书中，她的笑容是永不干涸的，是无源之水，是无本之木。除去她的笑容，更让人无法忽视的是她与生俱来的气质和才华，一把古琴，指尖的挑拨，是“滩枣”的梦中弦音，却也难怪，让齐竞对她有想爱却不敢爱的纠结。他对她从来是爱得偏心，从来是不愿她离开自己，而她对他何曾不是这样的爱呢，只是恨他用美玉逼问被俘后重伤的自己吧。或许这并不是齐竞的本意，但是看着自己爱的人，又有谁能控制住自己的百感千回呢，乱世的爱，凄美也遗憾，汪可逾在大别山中以“坐化”结尾，齐竞也因自己的用情之深，一人过完剩下的人生。

   读到这儿，我也似乎明白了为什么是“牵风”。风，向来是没有痕迹地从一个地方离开再去到下一个地方的，“牵”是带领，又像是跟随它的方向，这似乎是在行军路上汪可逾一直跟随着齐竞不愿离开，也是齐竞想一直带着她一路向前去看战争的胜利愿景，曹水儿、“滩枣”也是这样，一路上的相互依靠前行。书中的描写倒像是两者的结合，略显浪漫，也略显伤感。

   这种伤感恰似银杏叶落凋零的景象，它们各有各的使命，也各有各的命运，只叹息未曾有过温暖的结尾，汪可逾的离世，曹水儿被诬陷致死，“滩枣”为安葬汪可逾而亡，他们的接连离开，让齐竞在战争结束后，选择了随同他们一起离开，留下的只有汪可逾在的那棵银杏树下，他为她所写的一篇《银杏碑》，一篇短文，是她十九年短促人生的记录，是齐竞所能为她写下的最后一篇文，是他爱的寄托，更是他自己的解脱。

他们最后都没有等到那曲未能终了的《关山曲》，都想再感受这琴中的感情，怎奈何造化弄人，未能完成的事在这儿成为了遗憾，只希望在下一次他们齐聚时，可以让这些遗憾不再。

   琴声终了，指尖划破，奏者长叹，闻者潸然泪下，这或许是对书中他们最为畅快的部分的概括，在战争年代，这样的宁静怎样难得，他们在这段生活中都经历了太多，作者所能写的不过是他们的命运，是不可改变的命运，是以悲剧结尾的命运。书中的描写虽没有那么多的技巧渲染，但情感真挚，引人深思，如此刻骨铭心，如此悲壮。

牵着风的人是谁，我们未能得解，但琴声就是他们找寻彼此的引路人，没有高山，没有流水，有的只有高山流水，如此岁月，愿来世能不再遗憾。且愿再听一曲琴音，此生唯有银杏碑。