分享
提
笔
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提起茅盾，唯一的念头就是膜拜。大师级的人物往往所创皆为巨作，对待巨作绝不敢带有涉猎之心浅尝辄止，《子夜》的出现像是在我心上敲了一个巨响，原来水与火竟是可以相容。
我崇拜茅盾，是那种盲目的崇拜，对他，总觉得是如沐圣光的圣洁和不可亵渎。因为几次三番提起茅盾时无言可答，终是鼓足了勇气翻开了《子夜》——那本住在我心头多年的书。
落
墨
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我所熟知的茅盾擅作现实，我所熟知的现实主义小说，语言大多苍白，而茅盾则不然，确切地说是《子夜》则不然。最初读《子夜》是听闻其“玄妙”，以一文昭示了我国要走向无产阶级革命，却不曾想还未感受到其“玄妙”，先折服于其高端的艺术手法。
读过《子夜》方才懂得，我以为的现实主义小说的苍白是因为其不可称之为小说。中国小说历来受到“史传”传统和“诗骚”传统的深刻影响与渗透，茅盾的《子夜》依然处在这两大传统互动的框架之中，茅盾也没有忘记“言志抒情”的“诗”的功能，他将个人的、感性的历史经验编织在对具体人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批评。史诗性的现实主义创作有更大的规模与气势，反映一个历史时期更为广阔、更为复杂的社会面貌，因而更能显示出这个时代的本质特征。
抒
意
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吴宓曾赞其为：笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微之处复能婉委多姿，殊为难能可贵。《子夜》的情抒在字里行间，抒在文端笔末。
《子夜》是小说，用点点文墨诉说大气恢弘；《子夜》是诗歌，字里行间蕴着古波今折，《子夜》啊，就像是那世间最粗硬的狼毫，落笔却是江南烟雨，轻舟曼波。
